与“破例”遍地设店不同，“无用”至今没有店肆，也不公开出售，这个品牌首要用于展览和保藏。能穿“无用”的，除了马可和模特之外，只要马可为数不多的“好朋友”。
2008年，马可受邀在伦敦V&A 博物馆展出她的“无用”。展出连续了她在2007年巴黎秋冬时装周上的做法——由于模特像雕塑相同站立不动，观众不得不动身走动观看。本来对号入座、等级清楚的秀场变得自在、对等起来，“一会儿打破了服装界的权利结构”。
没有人能说清楚我国服装品牌“破例”究竟有没有高档定制，但“破例”的创始人之一马可自创的品牌“无用”，会为极少数的人供给定制。所谓“高档定制”的概念，始于为王室、贵族等上流阶级定制的效劳，为专门的客户一对一规划、制造，纯手艺完结。
“在我国这块土地上发明奢华品对错常有利的，咱们有几千年的皇权、封建社会前史，封建社会一个十分显着的特征就是等级，皇室和贵族运用的东西应该就是奢华品，由于它通常是不计时刻、不计成本的，并且是建立在许多的人工、劳动上面的，这种东西往往会被非贵族或许平民百姓所追捧。”北京服装学院教授袁仄通知南方周末记者。他是“破例”的参谋团成员，也是“破例”老总毛继鸿的教师。
1996年，马可和毛继鸿以30万元注册资金在广州创立了一家名为“情况”的公司，“破例”是他们的第一个品牌，后公司也改名为“破例”。
毛继鸿担任品牌的全体办理；马可担任“破例”的规划。素色、做旧、无装修、褶皱感、松懈、着重手艺和质感，是典型的马可风格。
2006年4月，马可创立了一个艺术品牌“无用”，在珠海开设了“无用”的试验作业室，现在她依旧是“破例”的参谋和股东之一，但大部分精力都放在“无用”上；毛继鸿则专注在“破例”上，他现在是我国服装协会的副会长。
与“破例”遍地设店不同，“无用”至今没有店肆，也不公开出售，这个品牌主于展览和保藏。“无用”在各大画廊、美术馆、博物馆和时装周上都有过展出。能穿“无用”的，除了马可和模特之外，只要马可为数不多的“好朋友”。
推翻权利结构的“无用”秀
艺人赵涛就是马可的好朋友之一。
2006年末，马可和赵涛在家里聊她要去巴黎时装周参展的作业。马可的请求第一次得到了法国高档时装公会的同意。马可说，她要把时装周变成一个现代艺术展，结合剧场艺术、行为艺术、设备艺术这样一个综合性的立体的展览，只不过这个展览首要的前言和东西是服装。
贾樟柯听着两个女人谈天，来了爱好，决议带着摄像机，纪录T台、“时装周”是怎么回事。
“做自己的品牌一半是无法，一半是不满。不满就是对其时商场上那些十分大众化的、千人一面的东西觉得十分没意思。带着必定的愤慨，就说我偏要做一个不相同的东西，必定要让它们破例。”马可通知贾樟柯。
兴办“破例”之前，马可规划了“秦俑”系列服装。“秦俑”的衣服选用民间手织的土麻布，再经传统工艺染色；铠甲由老梓树树木刨成长条状薄块制成，这些薄块经过山间淤泥长时刻浸泡，呈现出古铜色。“秦俑”为马可带来了许多荣誉，“破例”的官方网站上这样介绍：首届我国“十佳服装规划师”、第2届“兄弟杯”世界青年服装规划师大赛金奖，日本《朝日新闻》评她为“我国五佳”时装规划师。
“在我的构思里面有一些是跟世人共享的，可是我还有一些不断应战自己极限的那一部分，而这方面是不行能在商场操作现已比较老练的品牌（破例）里去完成的。”马可通知贾樟柯，“无用”是“破例”艺术化、理想化的连续。
“这是一个有主意、很特别的品牌。”贾樟柯通知南方周末记者。
2007年2月，马可带着“无用”，贾樟柯团队带着摄像机，来到了巴黎秋冬时装周。此前，在贾樟柯的形象里，“时装周就是一个不太有用的、概念性的秀场”。
“时装周”在法国斯达尼斯拉斯高中的体育馆内举办。秀场开场前，一块黑色大幕将整个体育场中心遮盖起来，留出四周梯形的观众席。贾樟柯看到的是观众席找座位的局势：“服装界是有一个很严厉的等级的，有一个内在的权利结构。每个宾客坐什么方位，坐什么视点，对公关公司来说都是特别头痛的，生怕犯错。”
“砰”一声，大幕落下，“无用”秀开端。宾客们才发现悉数都不是他们习气的那样。秀场中心立着十几张发光的方形设备，模特们没有穿戴服装走来走去，而是站在设备上，像雕塑相同，一动不动。
现场安静了30秒，人们才反响过来，找座位在这场秀里变成了剩余动作，他们不能坐在方位上，有必要脱离座位，走近模特。
“你看到整个人流紊乱了，一切看秀的人变成一个自在的、对等的情况。一下打破了服装界的那种权利结构。”贾樟柯说道。法国《世界报》、《解放报》称马可的展览是“一次推翻性的展出”。
“就像苹果带给人们新的调查世界、人际沟通的办法，时髦也有极大的影响人们日子的才干。它的本钱、工业特点、前言推行才干，会影响人们的即时观念。你推进、传达的是什么样的思维价值，就会耳濡目染地影响到人们的思维意识。从这个视点来说，时髦自身就是一种权利。”贾樟柯说，这次观展阅历让他决议为“无用”和马可拍照一部纪录片。
贾樟柯对时髦的观点，阅历了从“不太有用”，到“会耳濡目染地影响人的思维”的改动。2007年他拍照了纪录片《无用》，图为片中的主角马可。
该知道衣服是谁做的，做给谁的
马可和毛继鸿的拍照主意截然不同：马可不太情愿拍，她往常连拍照都不太情愿；毛继鸿想拍。“他觉得马可是应该被人了解的规划师。”贾樟柯说，终究，两人说服了马可。
拍照就是要很近距离地看她作业，看她与人往来。常常是贾樟柯和拍照团队预备拍了，马可却停在那儿，又不做了，她很难做到无视拍照机。贾樟柯决议先放下机器，和马可谈天，聊她的规划，终究翻开了局势。
“衣服是不是必定要这么浅薄？假如我不能经过服装传递一种更实质的内在的话，那我觉得做规划就毫无意义。”马可开宗明义。
马可有许多乖僻的主意。比方，她想做一批服装，悉数埋在地下，让时刻改动它的情况， “我不是这整个作用的彻底的控制者，而是把一部分留给天然，我仅仅一个根底的创造者，还有一个主意的来历。我交给天然去完结后半部分，当衣服出土的时分，这个衣服自身就会记载掩埋它的时刻和地址，一切物质留给它的形象。由于我一直信任物质是有回忆的。”
拍照中，贾樟柯发现，马可是一个着手才干很强的人，她会亲身织毛衣，模特穿上她的衣服后，她会拿针线去完善、弥补。“她就是一个劳动的人，乃至是一针一线在那儿创造。”
马可十分着重手艺。拍照中她重复说，曩昔的衣服不是工业出产，而是家庭出产的，每一个人都知道这个衣服是做给谁的，谁做的，妻子做给老公、妈妈做给儿子，衣服传递的是一种爱情，所以才有古人说的“慈母手中线，游子身上衣”。
她觉得很可惜，到了工业出产之后，这种衣服传递爱情的形式被中断了，它就是流水线出产出来的。她想要康复这样的情感传递。
马可也对立“过度具有”，着重经典性。她常常跟贾樟柯谈到消费习气，就是一到春季，就想到要买一批衣服，到了冬天又要买一批衣服。其实购买者的衣服可能现已许多了，但还会无限地占有这个资源，由于“有一种购买欲”在里面。
“从大势所趋上来说，作为服装业，朴实的手艺看起来现已是太奢华的一件作业，很难在这样的一个消费年代得到遍及。但她是相对老练地把她关于我国社会触及的文明现象，用衣服这样一个载体，作为她全面的答复，是一种测验，一种观念上的发声。”贾樟柯通知南方周末记者。
在国外，马可着重的这种一对一的手艺制造，正是“高档定制”所着重的。
“在国内，高档定制现在的规划还不是很大，可是能够看出有这样一种气势，就是现在的演艺圈、娱乐圈对高档定制的需求日积月累。”袁仄通知南方周末记者，这彻底是一种“商场化的挑选”:“有这种需求的人多了，为这些特殊人群效劳的服装企业也就多了。”
自在的，独立的
纪录片《无用》取得了2007年威尼斯电影节地平线单元最佳纪录片奖；品牌“无用”在巴黎时装周露脸得到了法国高档时装公会的必定。
赵涛2007年参与威尼斯电影节上的裙子，就是马可为她量身定做的。在贾樟柯看来，这是一条“火焰相同的裙子”，整条裙子的处理是有许多火烧过的痕迹，涵义“凤凰涅槃，浴火重生”。
其时马可给赵涛亲手做了好几件衣服备选，最终我们共同选定了这一条。
2007年3月，《三峡好人》取得“亚洲电影节大奖”那年，赵涛穿的也是马可做的晚装。那不是一条性感的晚礼服，而是一条素色的、松松的、毫无装修的棉质无袖长裙，只用手艺缝制出褶皱感，“盛大、严肃、正式、自在”，正是赵涛想要的。
2008年，法国高档时装公会再次约请马可参与巴黎时装周的展览。马可在那一次时装周中展现的主题是“奢华的清贫”，展览完毕后她承受媒体采访时说：“今日年代中真实的时髦不再是潮流推进的空泛美丽的包装，而应该是回归普通中再会的特殊。我信任真实的奢华不在其价格，而应在其代表的精力。”
袁仄以为现在真实被世界时装界看好的我国规划师，一个是马可，一个是王一杨：“王一杨2012年取得美国《华尔街日报》评选的立异人物奖，王一杨的著作、品牌跟马可的又有点不相同，他的‘素然’是相对平民化的品牌。他还有一个品牌叫‘茶缸’，可是没构成规划。”
2013年3月22日之后，不少人闻风来到“破例”和“方所”。
贾樟柯也去“破例”的品牌店拍照过，那些店看起来并不是人满为患，但每一个进来的人，“基本上都是长时间跟从这个品牌，了解品牌忠诚的客户，购买力都很强”。
2011年末，毛继鸿在广州最高端的购物商场“邃古汇”开了一家书店，取名“方所”，占地1800平米，仅比商场里的奢华品路易·威登专卖店少30平米。
这不是一家朴实意义上的书店，依照毛继鸿的说法，这是一个“文明场所”。
除了500平米的书店，其余部分都与书店没有直接关系：400平米是展现和出售规划品的美学馆，比方日本工业规划大师柳宗理规划的铁锅，意大利品牌CIAK笔记本；260平米是展览空间，梁文道、陈丹青、魏德圣、柴静等人都曾是这儿的嘉宾；剩余的250平米，是给“破例”进行出售的。
事实上，“方所”是毛继鸿用来给“破例”打造文明概念的。毛继鸿有一个“国产品牌二楼商铺论”：高档商场基本上一楼都会给国外的奢华品牌，而国产品牌不管再好，也只能在二楼。
为了从“二楼”到“一楼”，毛继鸿的“方所”是一个试验田——它不止是卖产品。
在贾樟柯看来，方所能很好地阐明“无用”和“破例”为何能走到今日：“他们是作为文明作业者在从事服装作业。宛转，不张扬品牌的商业性，一切东西都是藏起来的。”
经过与马可触摸，贾樟柯放下了对“时髦”的成见：“每个规划师都有他们规划思维，这儿面有他们对新的人格结构的倡议。马可就曾对我说过，她眼中的女人之美就是自在的、独立的。穿过衣服看到背面，才干脱节时装‘仅仅经济才干的标志’这种误读。”
